“如心恕行——勞繼雄書畫展(北京)”將于12月5日在北京榮寶會藝術中心舉行。

本次展覽將展出勞繼雄先生近年所作山水、花鳥等書畫作品50余件，這些精品力作集中展現了勞先生在國畫藝術上的探索和階段性成果。現場展出的展品將勞先生深厚的書畫創作功力表現得淋漓精致，將情與景、詩與畫、意境和圖像融入中國畫傳統筆墨之中，造型生動、色彩豐富，通俗而不失高雅。

展覽從12月5日持續展出至12月20日，免費對大眾開放。

展覽期間，勞繼雄先生將于12月7日—8日舉辦《勞繼雄書畫鑒定專題研修班》，并于12月9日—11日舉辦書畫鑒定活動，經勞繼雄先生鑒定為真跡的作品可商請勞先生親筆題跋，并合影留念。以上活動，期待各位書畫愛好者、收藏及投資者參加！

主辦單位：榮寶會藝術中心

展覽時間：12月5日一12月20日

展覽地點：北京市朝陽區亞運村慧忠路9號炎黃藝術館·榮寶會藝術中心

勞繼雄

著名書畫鑒定家、畫家。1950年生于上海。1972年任職于上海博物館，從事書畫整理、研究和鑒定工作。1979年師從著名畫家和書畫鑒定家謝稚柳先生，為“壯暮堂”研究生、入室弟子。1983年勞繼雄隨師全程參與了由國務院組織的中國古代書畫巡回鑒定組的工作，歷時八年，過目歷代名家書畫十余萬件。1987年被評為上海博物館副研究員。現為西泠印社社員、遼寧省博物館特約研究員。著有《王時敏畫集》（1987）、《鑒畫隨筆》（2006）、《勞繼雄書畫鑒定叢稿》（2011）、《說畫》（2019）、《中國古代書畫鑒定實錄》（九卷本）等。

恕行齋是勞繼雄先生的齋號，這是上世紀90年代初勞先生即將赴美時，他的老師謝稚柳先生專為他而取。“如心”合一便是恕，恕者即寬容之意。跟隨自己內心，由己之惡而知人之惡，《論語·衛靈公》中所云：“其恕乎，己所不欲，勿施于人。”謝稚柳先生希望以“恕行”之名敦促愛徒，恕可成德，無論是順境還是逆境，都要做到嚴于己而寬于人，才能使自己立于不敗之地。

1950年，勞繼雄出生于上海。初中畢業時，勞繼雄只是一個喜愛繪畫又懷揣著大學夢的懵懂青年。然而在那個特殊年代，無書可讀的他響應偉大領袖毛主席的號召，下鄉南匯縣接受貧下中農再教育。盡管條件艱苦，每日農忙之后他仍筆耕不輟。日復一日的練習終有回報，二十歲時勞繼雄所作的國畫《鄉郵員》和《農村草藥房》首次參加上海市美術展覽便得了獎，他也因此從被教育的知識青年轉型成為當地小有名氣的農民畫家。

1972年，上海博物館從南匯縣抽調三十名知識青年到館內工作，名之曰“摻沙子”，當時在畫壇嶄露頭角的勞繼雄作為知識青年中的尖子生，也“摻”進了博物館。上海博物館給勞繼雄呈現了一個多姿多彩的藝術世界，也為成就他日后的藝術事業提供了絕無僅有的資源平臺。

勞繼雄進入博物館后，選擇了藝術鑒定專業，接到的第一份工作就是去整理當時的“抄家”物資。那會兒正值寒冬，面對堆積如山的書畫作品，白天在沒有暖氣的倉庫里進行清理、登記與歸檔，有時老先生們也會指導如何看畫、挑畫；晚上則把其中的畫帶回宿舍掛起來，泡上一桶熱水一邊泡腳驅寒一邊臨摹，往往一畫就畫到了深夜。每天過眼的書畫有幾百甚至上千件，有心的勞繼雄在完成繁重的整理工作的同時，不僅勤于筆頭練習，還積累了不少鑒定知識。這份工作將千年書畫的歷史脈絡漸漸展現在勞繼雄面前，帶他走進了中國書畫藝術的殿堂，令他獲益匪淺。

勞繼雄的刻苦與出眾，時任上海博物館征集部主任的馬承源都看在眼里。他告訴勞繼雄，要在古畫鑒定上有所成就，必須跟著謝稚柳先生學習。不久，馬承源便帶著勞繼雄拜訪了謝老，彼時的勞繼雄還不曾想到眼前這位書畫大師日后將成為他的恩師。

據楊仁愷先生回憶，謝老從來不收門徒，除上世紀30年代應徐悲鴻先生之邀到中央大學藝術系擔任教授時的學生外，私下招收的學生，據說一個也沒有。而勞繼雄之所以能拜入謝老門下，也算是偶然中的必然。1977年，“文革”剛結束，謝老得到解放。兩年后，上海文化局希望謝老能為博物館培養書畫鑒定人才。各方面都十分突出的勞繼雄通過嚴格的推薦與考試流程，在獲得謝老的首肯之后，正式成為謝老的研究生。

要做謝老的學生可不是一件容易的事情。謝老給勞繼雄開出了長長的書單，從唐代下迄清朝的歷代書畫著作，都要求他邊讀邊寫讀書筆記，并親自檢查和修改。光讀書不夠，還要看畫，從“四王吳惲”開始代代上溯，把歷朝名家作品一一看過。因而那時的勞繼雄不是在桌案前埋頭啃書、勤做筆記，便是在庫房中博覽群畫、品賞分析。在謝老的指引下，勞繼雄從畫家所處的時代和社會背景出發，在充分理解畫家人生境遇和生活經歷的基礎上，將他們的個人風格諳熟于心。謝老還十分強調以畫養鑒，他要求勞繼雄堅持創作，只有理解繪畫，才能在鑒賞時更好地理解畫家運筆的用意和心境。如此數載的高強度學習，勞繼雄的藝術眼光和境界產生了質的提升，同時他的繪畫水平也在耳聞目染之中進步神速，頗得謝老的神韻。

其實，最初謝老只是把這位特殊的學生看作是一份上面交下來的任務，盡責而已。但經過一段時間朝夕相處，他發現勞繼雄尤為勤奮，悟性頗高，自己交付下去的繁重功課他都盡心盡力且完成出色，這才由衷地把他看作自己的弟子傾囊相授。看著勞繼雄的鑒定和創作水準不斷提升，謝老也是樂在心里，說“小勞看畫的悟性不錯，能夠成功”，并時常欣然為之題畫。勞繼雄對這份師生情也格外珍視，“老師就像一座燈塔，使飄泊不定的一葉扁舟有了前行的方向，師恩永世不忘”。

命運再一次眷顧了勞繼雄。1983年，中國古代書畫巡回鑒定工作正式啟動，國家文物局調集了當時中國最具權威的書畫鑒定家謝稚柳、啟功、徐邦達、劉九庵、楊仁愷、傅熹年、謝辰生組成七人專家小組。鑒定組的工作原定三年，最后因工作量浩大，歷時整整八年才全部完成。在這場書畫鑒定工作中，勞繼雄以助手身份跟隨老師謝稚柳全程參與，是此次壯舉最年輕的親歷者和見證人。

鑒定小組的足跡遍及全國25個省市、自治區，鑒定書畫近十萬件之多。一天的工作十分緊湊而繁雜，老先生們往往上午鑒定書畫，下午休息，勞繼雄等助手們則在下午整理早上所鑒定的書畫，并作記錄，晚上再去老先生那邊匯報情況。此外，老先生們的日常生活也都離不開助手們的照顧。這份助手的工作他一做就是八年，在其他助手由于各種原因中途陸續退出后，勞繼雄堅持做到了最后，而且最是用心。等到浩繁復雜的鑒定工程結束時，勞繼雄的筆記竟有68本之多。

雖然只是以助手身份參與本次工作，但是勞繼雄的鑒定水準和為人頗受幾位老先生的認可。楊仁愷先生曾稱贊道：“勞繼雄為人勤奮，待人和善，樂于急人之急，受到共事的同齡人敬重。他對于年長的老一輩以師事之，質疑問難，十分虛心。但并不是一切言聽計從，在對一件作品真贗有分歧意見時，能堅持自己的主見，而且言之有理，持之有故，令人信服。”

一次專家組在杭州鑒畫，工作即將結束時，聽聞庫房里尚有600余幅被判為偽作的書畫。為了以防萬一，謝先生便讓勞繼雄前去過目把關。結果勞繼雄從中挑出二十余件書畫，經老先生們鑒定都為不可多得的精品。

鑒定期間，勞繼雄不但得老師謝稚柳的言傳身教，更是博采諸位老先生鑒定方式之長。經過八年的歷練，勞繼雄儼然已是一位專業而成熟的鑒定家了。2011年，他的筆記集成《中國古代書畫鑒定實錄》出版，尤為珍貴，被譽為“新中國的《石渠寶笈》”。

這八年不僅造就了一位鑒定家，也培養了一位國畫家。他跟隨恩師，聽口授觀作畫；他飽覽名作，臨筆意學風骨；他遍走各地，賞風光化意境。以畫養鑒、鑒畫相長，勞繼雄用八年的時間，將技、景、意糅入胸中丘壑，當再執畫筆，已別有新意，不再受老師畫風的限制了，一位明日之星正在冉冉升起。

1990年，勞繼雄舉家遷往美國洛杉磯，這對于已經在國內聲譽鵲起的勞繼雄來說可謂是生活與事業的雙重轉折，迷茫、糾結與不舍之情不言而喻。去美國前，謝稚柳老師語重心長地對他說：“去美國很好，你不要放棄自己的鑒定專業，還是要搞學問，搞創作。”老師的一席話猶如一顆定心丸，讓他認清了自己未來腳下的路。

抵達美國后，美國的兩大拍賣公司都有意招他入麾下，但都被勞繼雄婉言拒絕了。謝老師的諄諄教誨讓他堅信必須要去追求自己喜歡的事情，而不是把自己局限在拍賣行里。于是他靜下心來，專事藝術創作。這段時間的勞繼雄是默默無聞的，更可以說是寂寞的。然而事物總有兩面性，美國雖然清冷，但是也少了諸多紛繁干擾，甘于寂寞的勞繼雄很快進入了狀態。潛心于書畫創作外，他還經常游走于美國各大博物館間，鑒別和品賞各種中西方的藝術精品，不懈地領悟海內外書畫精品的藝術內涵。

啟功曾贈勞繼雄一幅嵌字聯“繼往開來知自勉，雄圖碩畫仰前修”，如今掛在勞繼雄的書房之中。它和“恕行齋”一起，被勞繼雄引為座右銘，成了他專事書畫、不懈追求、超越自我的動力源泉。

到美國后的所見所聞，使勞繼雄深深感受到西方藝術創作中的個性解放和不拘于傳統，大受啟發，有了全新的創作理念和追求目標。他在傳統筆墨的基礎上，糅合西方藝術的光影明暗，借鑒西畫大膽的色彩運用，以達到整體效果和局部細節的相互融合。在他的筆下，中國傳統書畫展現出別樣的細膩層次，而同時西方人也更加容易理解中國傳統藝術的含蓄美感。勞繼雄曾多次在國外舉辦畫展，不僅在華人圈深受喜愛，不少外國人也爭相購買他的作品。其畫作頻頻出現在舊金山、洛杉磯、香港、臺灣的拍場上，其藝術價值和市場前景頗為收藏家看好。

雖然離開祖國，但是勞繼雄始終心系中國文化。90年代的洛杉磯是一片中華文化沙漠，彼時大陸剛開放不久，去的藝術家很少，僅有的一家華人藝術協會水準也不高。而不少喜歡中國藝術的美國人，苦于沒人指點，只能外行看熱鬧。勞繼雄為了改善這一現狀，習畫之余先后在洛杉磯、圣地亞哥等地開設書畫班，并在各地進行講座、舉辦畫展，系列活動一經推出便大受歡迎。而借由這些活動，勞繼雄也可以在教學相長的同時解決現實的生活問題，不必為生活所累去打工，甚至放棄自己的本行，可謂是一舉兩得。

近年來，他在國內的時間逐漸增多，參加華人收藏家大會，在各地舉辦畫展，為報紙雜志寫稿，他的回歸為當今畫壇吹來一陣古樸新風。